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杭州企業宣傳片自動調色不適合的改變辦法
發布于:2015-12-15 07:08  瀏覽:

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認識灰階范圍

顏色校正通常分成兩個處理階段,即初級顏色校正和二級顏色校正。
1.初級顏色校正處理的是畫面的整體色調、對比和色彩平衡。2.二級顏色校正要對畫面特定區域或特定顏色矢量作進一步的完善處理。不要被“矢量”這個詞嚇到了,在涉及顏色突然間時,矢量有不少解釋,其基本意思就是某一顏色的位置或坐標。矢量也可以理解為空間中某一點指向另一點的方向。而在顏色調整處理中,矢量僅僅是一個用來指代某一特定色彩的技術詞匯。
初級校色和二級校色看上去是兩個彼此分開的處理過程,不過技術本身正模糊兩者如何處理,為什么要如此處理,以及什么時候調色師該從一個階段轉到另一階段的界限。
對所有顏色調整來說,第一步要做的,就是要評估需要校色的畫面的灰階范圍。畫面灰階出了什么問題?如何處理?從純技術角度來看這些不算什么難是。事實上,許多校色插件以及非編系統內置的調色工具都有一個“自動”(automatic)按鈕,該按鈕可依據技術指標把灰階糾正過來。這種自動功能將使畫面最亮部在合法范圍內盡可能地亮,而畫面的最暗部也自動調整到合法范圍內盡可能地暗。
這會產生兩個大問題。簡單地把最亮點設置成100,把最暗點設成0,再把兩者間的所有像素平均分布,這樣的處理,并不一定是調整畫面中最重要視覺內容的灰階的最好辦法。另一個問題就是,一些畫面的最亮點并不一定非得是100,其最暗點也不一定是0。
有些經驗后第一個問題較好解決。調色大師掌握一些技巧來強化畫面的灰階。他們知道可以犧牲某些不被注意到的細節來突出畫面中那些更重要的內容。大家在本章以及后面的章節中將可以學習到這些技巧。軟件的自動功能不會識別畫面上什么東西重要,它對畫面上的所有內容一視同仁地處理。
 
自動調色不合適
現在做個實驗,之后大家就會發現自己比那些軟件包里的自動調色工具更稱職。即便大家不打算使用這些自動功能,這個小實驗也很重要,可以證明用自己的眼睛就能做得很完美,而不是數值抑或技術上的其他嘗試。
在任何帶有自動調色功能的程序中打開隨書DVD中“Tutorial_footage_and_files”文件夾里的“Popcor_FD130.mov”視頻文件(素材來自Artbeats公司的“Food 1”系列)(圖1-1a)。這樣的工具基本上會自動調整畫面灰階及白平衡。由于工具并不識別畫面的具體內容,它們只是依據數值來調整。這樣的處理有時能很快達到需要的目的,有時會把畫面弄得更糟。
在這里,我把爆米花的Quicktime文件導入Avid Xpress Pro里,用里面的自動顏色調整工具來處理它。公正地說,Avid以及其他應用程序的這些自動調色工具有時確實能很好地完成任務。如果大家比較著急,可以用它們來試一試,但要隨時準備回到自己手動調整。
對我們而言,手動處理實際是件好事。如果要做的僅僅是按個按鈕,那這技能就沒什么值得學習的了。

爆米花的畫面使用自動調色功能后(圖1-1b),看上去就沒有原先被精心調色過的畫面那樣有食欲了。
多數自動調色工具會把畫面調得看上去泛白或泛灰色。在這里,爆米花的畫面看上去應該呈漂亮的暖黃色,原畫面的亮度并沒有超過80IRE。但自動調色把畫面擴充到了最高值,使得爆米花上升起的熱氣比較生硬,而爆米花上較亮的地方接近曝光過度了。
在手動調整畫面顏色時要記住,并不是所有的畫面都需要調到100IRE的,不是所有的偏色都不好。有些畫面需要高對比,另一些則不然。我們需要從每個畫面中尋找線索,以決定該把畫面調成什么樣的。日出或日落時的長陰影應該是暖調且低對比度,而中午時分的短陰影應該呈現出更強大對比,也許還略顯有些藍,或黃色,以昭示暖熱感。
早晨、黃昏的黃金時光與正午時光的對比度可能與剛才描述的正相反,這取決于太陽的位置。在黃金時光,如果太陽光與攝像鏡頭同方向,那實物的光照非常均勻,就像是打了一個巨大的柔光燈。但如果攝像機對著太陽方向,或與之成垂直方向,由于陽光照亮的物體與陰影差別很大,那畫面就可能是高對比度。這對中午時光是一樣的,拍出的畫面可能對比度很大,如在眼睛下較黑的影子,對比度也可能較小,因為整個天空就像是一盞巨大的反射燈。
 
第二個問題是畫面可能不需要擴展灰階范圍。大多數畫面的灰階寬容度(范圍)都較大,其暗部和亮部的細節都很豐富。但有時畫面并不需要全部的灰階范圍(見圖1-2),其他例子還有風雪中的冰屋,昏暗月光下的美國海豚突擊隊在叢林中潛行的特寫,長焦拍攝的煙塵繚繞的城市。這些畫面的灰階范圍只有較窄的一部分,其中要么缺少深黑部分,要么沒有高亮區域。在這些特例中,調色師需要根據畫面本身的內容,來決定是否有必要將畫面的某些部分調成完全黑,或者完全白。

記住這些特例,多數情況下,我們在處理畫面時是要盡可能擴展畫面的灰階范圍。
1.1  監看
我與Jaime Fowler合作寫了我的第一本關于顏色校正的書《數字視頻校色》(Color Correction for Digital Video),其中詳細介紹了關于監看的內容。在這里我就不再作過多闡述了,只是扼要介紹一下。
1.1.1  視頻監視器
正確監看至關重要。這意味著需要一臺好配置的視頻監視器。
在我之前寫的書中有過這方面的介紹,許多網站及在線PDF文檔也都能查尋。盡管多數嚴謹的調色師們一直回避LCD(液晶顯示器),但用于監視視頻的CRT(陰極射線管)監視器已經停產,舊的CRT監視器也相繼被淘汰,這樣一來就沒有更多的選擇了——要么轉向LCD顯示器,要么尋求其他的監視技術。使用LCD顯示器的主要問題是:觀看角度的不同,顯示顏色及亮度的差異有多大,其黑部能顯示到什么程度。
許多LCD視頻監視器可以設置成LUT(Look-Up Table)模式,或者通過硬件、軟件來校正。這些校正工具的費用及其精確度各不相同,有價值幾千美金的,也有不到一百美元的。我自己用的Eye One Display 2是一款中等價位的設備,它由Gretagmatcheth生產,通過硬件和軟件來調整顯示設置,其中還能把環境的燈光考慮到設置中。當然這樣的設置是滿足不了那些嚴謹的全職調色師的要求的,但對我而言,看上去調整得挺準確的。
許多高端的視頻監視器同樣有硬件上的校對選項,可以輔助校準顯示。剛才我有提到過,對那些不能進行用戶設置或LUT設置的視頻監視器,在《數字視頻校色》一書中對如何用彩條信號設置監視器有較詳盡的介紹,網絡上以及監視器生產商那里也有 許多的資源可參考。
對那些要求更高的顏色校正,可以請專家來配置設備,以確保在后期制作中,每個階段的畫面顯示都是精準的,并設計制作流程,使得畫面質量在處理過程中得以保證。
 
 
 
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